〈金剛山アラリヨ〉

申璋湜のギャラリー・ミンジョンでの個展。2022年4月27日から5月8日まで開催された。作家が1998年の金剛山初踏査以来描き継いできた〈金剛山シリーズ〉の2021年の絵画新作五点が本展の中心をなす。

2021年の絵画五点は、作家の真景山水〈金剛山シリーズ〉の形式的特徴を維持・深化させている。〈金剛山 万物相の春〉・〈金剛山 万物相の夏〉（各194×91cm）は、〈金剛山 万物相〉（91×50cm）・〈金剛山 観音連峰〉（91×50cm）とともに、作家が繰り返し踏査してきた外金剛・万物相一帯の四季と峰々を描く。〈金剛山 天華台〉（194×91cm）は、2014年メトロポリタン美術館〈Diamond Mountains: Travel and Nostalgia in Korean Art〉特別展への出品作〈金剛山 天華台の光〉と同じ峰（天華台）を描いた新作である。形式的には、キャンバス（一部は韓紙を積層）にアクリル、蜘蛛の巣のように絡み合う軽快な線、五方色を基調とした彩色 — 作家が1990年代以来発展させてきた絵画的言語が受け継がれている。美術評論家の崔泰晩は、作家の金剛山連作を、高麗時代以来中国へ贈られた贈り物として描かれ、朝鮮時代の鄭敾・崔北らが踏査した名勝の系譜上に位置づけながら、「今、ここ」の青みがかった光（瑞気）によって時間の襞を刻む作業として分析している（2018、〈「今、ここ」の金剛山十二景を描く〉）。

作家は絵画とともに版画を生涯にわたり手がけてきた版画家でもある。1988年のソウルオリンピック開・閉会式の美術総括補として〈青紗提灯〉のパフォーマンスをデザインし、その場面を移した木版画〈アリラン-喜びの日〉によって1989年の大韓民国美術大展で大賞を受けた。2017年から2019年までは韓国現代版画家協会の会長を務めた。絵画と版画は、作家の制作において別個の媒体ではなく、同じ図像を異なる形式で扱う二つの軸として連なってきた。

本展には、その媒体的な延長線上で、作家の代表的な絵画二点を同じ図像の木版画として再解釈した新作も出品された。〈上八潭から望む金剛山〉（2021、木版画70×30cm）は、2001年の同名のキャンバス大作（681×181cm、国立現代美術館アートバンク所蔵、2018年4・27南北首脳会談の会談場である平和の家の会談室に掲げられた）の版画版である。〈金剛山 天華台の光〉（2021、木版画71×38cm）は、前述の2014年メトロポリタン美術館〈Diamond Mountains〉特別展への出品絵画（98×64cm）の版画版である。メトロポリタン美術館の韓国美術キュレーター、イ・ソヨンは、絵画の原作について「雪に覆われた峰々に反射する眩い陽光を捉えている」と分析している（2018、メトロポリタン美術館 Perspectives）。